理论电影神马影院

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看《寄生虫》这样的电影,会赞叹“好精致啊”,但好像任何导演都可能拍的出来。而朴赞郁的电影,我一定会眉头微皱“好诡异啊”,但这种独特的诡异只有朴赞郁才能有。 诡异的剪辑,诡异的表演方式,看似粗粝实则用心的镜头和打光,很适合呈现这个故事。这个故事可贵在扭曲而不猎奇,离奇却又感人。 韩国电影在我心中的地位,靠的不是成熟的工业,不是大量的社会正义题材,也不是冲奥的寄生虫,而是朴赞郁这种别人拍不出来的宝藏导演。 汤唯去韩国发展真是值了,看看之前在中国拍的都是什么玩意儿。这部电影简直为她的气质和表演风格量身定做。所谓演技,远远不如角色合适重要。

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一般来说摄像机后面的人才是主体,被拍摄者才是客体。但是这个导演却能在她面前显得如此蠢且残酷…就像用火烧蝴蝶的小孩子,看得人极度不适,这是一种暴力,理论电影神马影院这些入侵性的镜头。

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《吉祥》与《如意》,都并非回归电影之纪录本质所能简单阐释——精准的影像情绪,远在影片开拍之前,便在作为出色生活观察者的大鹏利用情感经验所完成,以致在被摄对象发生重大变故之后的成片都完全不失戏剧性与控制感,堪称可贵。令中国家庭共通却往往在“外人”前默契遮掩的不堪羁绊“赤裸”直给,这一层面的实验意义,甚至远大于《吉祥如意》在形式上对中国电影的拓展。

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中间看哭十次。每一个角色都能看到家人的影子,理论电影神马影院喜欢这种真挚没有过多修饰的平凡人的生活

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