《铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色没有病毒》剧情简介
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《铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色没有病毒》相关评论
野猪佩琦
在超宽画幅被广泛应用于史诗电影时，尼古拉斯雷却使用宽画幅拍摄了一部看似充满局限性的青春片，充分展现出他极高水平的空间构图能力和节奏把控能力，在画面被无限拉长的同时，人物依然保持了高度的内部统一，与其相勾连的命运走势也一同被摄影机清晰地分割出前后对应的界限。毫不夸张地说，抛开电影表层对社会心理学的暗示，其一切形式都是基于明确美学考量的对传统艺术的叛逆，除了雷没有谁敢于直白地使用三原色，他对色彩有着天生的直觉，可以使人物形象在强烈的对比中跃然纸上。无因的反叛本身就是一个悖论，因为任何情节的推进都会赋予反叛可能的原因，以至于在电影结尾我们无论如何都能找到某种具体的因果关系，这是理性思维不可跨越的定式。所以雷才会在天文馆开始又在天文馆结束整个故事，以此献上一出繁星之下的献祭仪式，将所有因果都还给宇宙
豆瓣酱不再
我确确实实感受到剪辑的力量了，爱森斯坦完全在用蒙太奇讲故事。每当情绪高涨的时候，他这种在一个镜头段落里对相关内容的多样事物多角度的剪接组合，铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色没有病毒就像是在我面前飞快地翻一本商品详情图，稍稍有点过，但是蒙太奇的情感冲击力确实强
饼飘飘
何平赶了个小清新的晚集，铜铜铜铜铜铜铜铜好大好深色没有病毒主要是指摄影方面。地面机位大光圈仰拍、倾斜构图，冷绿色调，镜头流动性强，把都江堰拍得很美。故事本身存在感不强，但有些有意思的视听语言，比如《三叶草GY5987》中的隔壁恋人桥段，对AB间的对称构图处理，但同时也越轴让人空间错乱了；还有对局部的迷恋，都江堰盲人摸象式的处理
